凸显当代电影人的社会责任【十博】,韩国电影

      流水账的感受是我对导演场面调度的肯定,这些细节的刻画留给观众最深刻的感受,除了这些细节的刻画之外,在悲剧上演之前有一个情节,是导演故意埋下的伏笔,出事前,爸爸到楼下找雨伞,无意中撞到自动收款机,这一撞惊扰到一双正在“顺手牵羊”的手,他立刻关上了在食杂店外的冰柜,爸爸出门,只看到了一个空酒瓶。毫无疑问,这个人渣不是“突然”就闯进了这家人的生活,而是先“敲了敲门”,酒瓶这个空镜头,就证明了当时人渣的确是醉醺醺的事实。而作为一个相信“预兆”的我来说,导演这个情节的设置不仅是为了铺垫悲剧的发生,引发了观众的兴趣,同时,导演也流露出自己的“唯心主义”观点,厄运的到来并非毫无预兆。
       对于父亲“窝囊废”角色转变我不想赘述,你可以说是他对女儿的爱让他有了转变,这种转变让人暖心的同时心碎。
      
      导演对于发生在真实世界中判刑12年的事实很是不满,他在反思着司法制度的漏洞。
十博体育官网 ,      与此同时,中国法律也在儿童保护上存在着一些空白,一个猥亵学生20多年的知名物理老师侵犯了众多男童却最终只能开除公职,猥亵儿童罪不能涵盖年龄14岁以上儿童,给不法分子留下法律空挡。 虚拟世界的微博中一些人大肆分享”猥亵“男童的经验,毫无约束,无所顾忌,只是法网恢恢,太多漏洞。
   作为学新闻的人,被导演鞭挞的确后脊梁骨疼痛,但我也看出导演真实的用意是批判真实的人性。无良记者发现正给孩子换病房的爸爸时,跟疯了一般对受害人一家的围追堵截。伸出的话筒,刺眼的闪光灯,聚焦的镜头,那一时刻,充满了恶意。你可以说,导演的确在批评记者,同时他也在批评真实的人性,记者的”穷追不舍“只是镜头背后的观众对于他人的苦难有着极强的消费心理。那些给孩子捐款的邻里,画画鼓励受害者的善意小朋友不过是导演的愿景。  

▲电影主创接受媒体专访。

  ▲在《爸爸不要丢下我》开机仪式上,齐鲁周刊社社长、总编辑、电影总监制王胜军(左一),乐羊网CEO、北京亚寰影视传媒有限公司董事长、电影出品人、总策划李业涛(左二),编剧李舒华(右二),电影出品人、总导演马克(右一)共同为电影揭彩。

十博 ,素媛说,哎哟,要死了!哎哟,要死了!这是人活下去的理由。听完这一句,还没止住的眼泪又哗啦啦地滴。明明还是那么稚嫩的脸庞,明明是萌萌的童音,怎么听起来那么沧桑,那么有岁月的感觉。素望的出生让所有人都微笑了,我想,他们在绝望的生活中看到了希望。素望来到这个世界,真好。素媛好像忘了伤痛,真好。
看到豆瓣翻译这篇电影,许愿。我茫茫然地想,许愿,有谁许愿了么?有谁的愿望实现了么?看封面,他们笑得那么开心,我以为是温情片,感动也就感动了。可是眼泪流啊流,也就不计较虚假海报宣传了。看到这个时间点,也不管明天大清早要起来去上班了,睁着肿成鱼泡的眼睛想要把心情写下来。
警官小心翼翼地措辞,想要让爸爸同意素媛作证。第一次这样,第二次依旧是这样,究竟法律漏洞要多大,才会让一个受到重创的小孩子一而再再而三地直面血淋淋的伤口去作证然后最后还要看着犯人嚣张。向日葵老师说她女儿当初受过伤害后,犯人还在逍遥法外。这件事情之后该有十几二十年了,法制都没有在进步么?所有人心里都明白的,可是面对所谓法律的漏洞,不,有些人要称法律的严谨性,还是眼睁睁看着贱人继续贱下去。开始的时候,我还能和舍友一边擦眼泪鼻涕一边骂编剧不严谨,明明现场有指纹,素媛身上应该也可以提取到DNA,这么明显的证据还要素媛指证,莫不是残了脑袋?越看越是冷,是那种寒到骨子的战栗,那些无孔不入的记者,那个恶心嘴脸的律师,那个冷漠无情的检察官什么的,喷粪去吧!
我猜想,大家该会都想到,最近沸沸扬扬的“名师猥亵男童”案,其实后续我没有再去关注了。我想,不外乎是猥亵罪判个小几年,更何况这么多年过去了,以天朝这么忙乱的犯罪,这么严谨的法律制度,证据不足啊什么的怎么能随便判呢?对方还是个名师,当年潇洒一番后还不是吃好睡好有人高聘么?不记得具体时间了,大概也是两三年前吧,有一个男孩被猥亵的案子闹得轰轰烈烈,那时候有关报道就提出,天朝法律制度的漏洞,导致对方的罪名只有猥亵儿童罪。有人贱兮兮地捂着菊花说,像我这种成年人,除非变性,不然被人强了都没人保护。我笑了笑,也许以后有鸡奸罪呢?那你就幸福了!对方一掌拍向我,天朝怎么容许这么不文雅的词出现在高级天朝法呢?hey,你还真说对了!!这几年多少案子过去了,一点都没变。
我不知道制定一个律法有多么难,也不知道通过一条法律要走多少程序,我也没有资格去谴责谁谁谁,最多也许就是许个愿,能早日通过一个能给这些弱者保护的律法,能让那些逍遥法外的坏人得到该有的惩罚。最后判决下来的时候,眼泪已经控制不住了,犯人皱着的眉头却让我看到嚣张的样子,那个律师憋着一张屎脸,问素媛那些话的时候,我就隐隐明白了,有些人会一如既往地贱下去!法律在无形之间给了他保护!!说到这个,我又要喷一下编剧,当时爸爸和犯人谈话的时候,为什么身边没有人为什么居然没有录音监控,明明探视犯人对话都要录音的,那么明显地表示清晰记得素媛的机灵,怎么会是酒醉?!这个情节真的是屎一样!!
十博体育 ,每个人在受伤的时候,都会想要一觉醒来,所有不好的痛苦的事情全部消失,好像只是一场梦,一场噩梦而已。可是现实很坏,闹钟依旧响,假装是梦的梦还是要醒来。那些过往留下难以磨灭的伤痛后,变成了过去。
写这篇的时候,我一直只写素媛,不写女孩。跟那个爸爸是相反的想法,我希望其他女孩都好好的,在他们天真浪漫的岁月,只有童年与欢乐。我也理解爸爸的想法,并没有错,只是没有办法接受的事实往往需要想象去寄托痛苦。对不起啊素媛,我们都希望这样的伤痛就此停止了吧。其实还有很多细节想写,给素媛留下作业提醒的小朋友们,陪伴素媛一家的邻居,和素媛上下学的小胖,还有把香肠玩偶借给爸爸的人,为他们全家捐款的好心人,以及为了照顾女儿自尊心扮成香肠的爸爸。这些温情的内容还是戳中我们的泪点,心想,真好,还好有他们在。
素媛,你还会笑,真好。
素媛,你要好好的。
素媛,晚安。

       这部第34届韩国电影青龙奖最佳影片,根据现实案件改编,反思人性丑恶与柔弱,反思法律制度和社会关怀,通过刻画一个被性侵的孩子的遭遇和伤痕愈合过程,让我们更了解和关注这个不常见的弱势群体。
       当然,如果你说这部片子带有某种痛苦消费,我并非不认同,但是个人觉得和《1942》的国难消费不同,一个是让你了解身边的弱势群体,一个是为了苦难而营造苦难感受,一个远在天边触不可及,一个近在咫尺感同身受。
      《许愿》和另一部韩国电影《熔炉》都在刻画这些不为常人所了解到的群体,反思司法制度和社会制度对于弱势群体的关注不足。并且,它让我在大半夜四次泪奔。
      1)出事之后,妯娌之间开玩笑的边哭边笑让人心碎;
      2)小伙伴们为了鼓励她而在家里的玻璃墙上贴满了祝福的话语、作业、笔记和图画,孩子们都那么天真,大头哥哥跑来,内疚的哭着说都怪自己没有陪着她上学结果发生了这样的事情 ;
      3)爸爸满头大汗在“香肠里”,每天晚上和孩子说晚安,中午顾不得休息跑到学校里逗孩子开心,当女儿发现自己时,在闷热的“香肠”里泪水伴着汗水,让人心酸。父亲之用心良苦,坚持不懈,只为博女儿一笑;
      4)绝望的结果,不公的判决,父母的声嘶力竭,让我痛到脚趾盖儿。一个遭遇悲剧命运的坚强女孩,抱着父亲的大腿,不希望自己的家人再受伤害 。让他在苦痛前不再继续深陷,而活好未来。
      虐心的家庭情感故事,互相搀扶着走出死亡和歧视的阴霾。

  而小淮海父亲的复杂人性呈现出的不仅是某个家庭、某个地区的问题,也是社会转型时期种种体制不完善、保障缺失所隐藏的纠结。电影产业化凶猛挺进的今天,娱乐至死并不是一个新鲜的话题,悲剧越来越少,雷剧充斥荧屏,然而生活并不缺少悲剧,缺少的是对现实的关照。而《爸爸不要离开我》凸显出的正是电影人失落已久的社会责任。

  出品人李业涛、马克,编剧李舒华,力图打造社会底层人群当前真实的生存状态,用电影的手法呈现对社会现实的凝重沉思和对留守儿童这一群体的深切关怀。本片由出品人马克担任导演。这是一个有关寻找的故事,也是有关我们心灵深处的一份恻隐之心和人文关照。

  这是一个社会现实题材的故事,探讨的是人性的复杂,主创团队更希望这部电影成为一把直抵现实的利剑,唤起社会的责任感。

  《爸爸不要丢下我》:捧给时代的人文关照留守儿童是城市化进程的产物,伴随着数量庞大的流动人口的不断增长,截至2014年的数据显示,留守儿童人数已经达到6102.55万人。如同这片空荡荡乡村的一群无辜的游鱼,他们被生下来,就只能自己活着。《爸爸不要丢下我》有关寻找,也是有关我们心灵深处的一份恻隐之心和人文关照,尽管它常被现实遮蔽。在时代发生急剧变迁的转型期,人类的文化遗产常常只用百分之一的价值押在当铺,只为了换取现实的一小块铜板。为了一小块铜板,那些乡村打工者甚至抵押上了自己的后代。而电影《爸爸不要离开我》似乎更致力于还原生活的常态,让观众感受到留守孩子现象那种庞大、日常,那种普遍的痛以至麻木。在剧本改编过程中,《爸爸不要离开我》增添了两个人物,其中一个便是发廊老板娘李敏。作为底层社会的边缘人群,她的善良成为小淮海生命中的一抹温暖与亮色。而小淮海父亲的复杂人性呈现出的不仅是某个家庭、某个地区的问题,也是社会转型时期种种体制不完善、保障缺失所隐藏的纠结。电影产业化凶猛挺进的今天,娱乐至死并不是一个新鲜的话题,悲剧越来越少,雷剧充斥荧屏,然而生活并不缺少悲剧,缺少的是对现实的关照。而《爸爸不要离开我》凸显出的正是电影人失落已久的社会责任。在影片结尾,农民工淮海最终重新接纳了自己的儿子,在挤了很多提着行李卷的民工们的工棚外,他告诉刘工长,自己的名字叫做展新,发展的展,新旧的新。此时,他身边18岁的小淮海冲着刘工长开心地笑着,笑脸迎着刘工长,迎着悬转的高楼,迎着太阳,迎着整个天空。无疑,这是一个温暖的结局。影片带给观众的感动,是电影作为一种艺术品所须具备的艺术魅力。只有具备了这样的艺术魅力,其传播功能才能得以实现。但是,这绝不是最终目的。电影将要面对一个消费性的社会,面对另一个赤裸裸的真实,那就是消费性的市场。在这个时代,一切都可以并已经转化为消费,包括苦难、真情、眼泪都是可以花钱买到的。但《爸爸不要丢下我》捧给留守孩子的善意或能换来我们内心被翻转的硬币的背面,毕竟,在这个时代,没有人是一座孤岛。

  在这个时代,一切都可以并已经转化为消费,包括苦难、真情、眼泪都是可以花钱买到的。但《爸爸不要丢下我》捧给留守孩子的善意或能换来我们内心被翻转的硬币的背面,毕竟,在这个时代,没有人是一座孤岛。

  文:齐鲁周刊

捧给时代的人文关照

  《爸爸不要丢下我》剧本讲述的是一个12岁的哑巴男孩淮海,因父亲好赌躲债去外打工,母亲在一次地震中为了保护他而去世,在震中失去了一只胳臂的淮海成了孤儿,老村长给他凑了些路费,淮海开始踏上寻找自己唯一亲人的漫漫之路。当聪慧、懂事且又善良的淮海在一个城市的建筑工地找到父亲的时候,淮海却被父亲(淮新)因觉得儿子是累赘而遗弃在工地上,自己逃之夭夭。为了生存小淮海不得不一次又一次被驱赶后回到工地,其间饱含辛酸在(包工头的情人)发廊女老板李敏的感召下,包工头人性有所转变,决定收留小淮海,无奈苍天并不眷顾苦命人,小淮海没能逃脱苦楚的命运在中国儿童现实题材影片显得枯疏冷落的时节,《爸爸不要丢下我》破土而出,用电影的手法呈现了对社会现实的凝重沉思和对留守儿童这一群体的深切关怀。这是一个社会现实题材的故事,探讨的是人性的复杂,到山区体验生活的时候,那些孩子露着脚趾头的鞋子让李舒华在内的《爸爸不要丢下我》团队唏嘘,他们更希望这部电影成为一把直抵现实的利剑,唤起社会的责任感。

  《爸爸不要丢下我》:用电影传达这个社会的悲剧

  7月28日,电影《爸爸不要丢下我》在济南卡门民国风情音乐酒吧举行开机仪式。图为电影海报。

  在影片结尾,农民工淮海最终重新接纳了自己的儿子,在挤了很多提着行李卷的民工们的工棚外,他告诉刘工长,自己的名字叫做展新,发展的展,新旧的新。此时,他身边18岁的小淮海冲着刘工长开心地笑着,笑脸迎着刘工长,迎着悬转的高楼,迎着太阳,迎着整个天空。

  一个真实的故事任何有乡土经验的人,大概都会为这样的的乡野景象所震撼:佝偻在屋前或田间的老人,嬉戏于田野却眼神孤独茫然的儿童,远在城市背负起全家牵挂的青壮年农民工大军。这是中国社会转型期特有的乡村图景,电影《爸爸不要丢下我》将镜头对准了这样一个我们陌生而又熟悉的人群。

  在时代发生急剧变迁的转型期,人类的文化遗产常常只用百分之一的价值押在当铺,只为了换取现实的一小块铜板。为了一小块铜板,那些乡村打工者甚至抵押上了自己的后代。而电影《爸爸不要离开我》似乎更致力于还原生活的常态,让观众感受到留守孩子现象那种庞大、日常,那种普遍的痛以至麻木。全剧没有明星大腕,对白都是最质朴的方言,更接地气的同时,也为影片营造出更加有代入感、出人意料好的氛围和观影体验。

  这是一个真实的故事。编剧李舒华告诉本刊记者,《爸爸不要丢下我》剧本酝酿于多年前,上世纪七十年代,李舒华公公的一个朋友将自己智障的孩子遗弃在乡野之间。那个年代相对落后的医疗条件和社会保障成为遗弃亲生儿子的背景,但作为一个父亲,他的后半生在内疚中度过。让李舒华一直挥之不去的是,这个孩子的命运如何?遇到了怎样的悲欢离合?这个故事在她心中纠结多年,终于在2015年一气呵成写成了剧本,寻找电影合作方的过程中,她遇到了被故事深深感染的导演马克。

  这是一个真实的故事。编剧之一李舒华回忆,《爸爸不要丢下我》剧本酝酿于多年前,上世纪七十年代,李舒华公公的一个朋友将自己智障的孩子遗弃在乡野之间。那个年代相对落后的医疗条件和社会保障成为遗弃亲生儿子的背景,但作为一个父亲,他的后半生在内疚中度过。

  近日,电影《爸爸不要丢下我》在济南举行开机仪式。该剧由亚寰影视传媒有限公司、齐鲁周刊文化传媒有限公司、乐羊网联合出品,齐鲁周刊社社长、总编辑王胜军担任总监制。在中国儿童现实题材影片显得枯疏冷落的时节,《爸爸不要丢下我》由破土而出,将以独特的视角阐述一段留守儿童苦寻农民工父亲的故事,情节曲折感人,催人泪下。

▲《爸爸不要丢下我》全体主创。

  一直关注弱势儿童群体、致力于教育公益事业的乐羊网CEO李业涛、总导演马克等主创团队,力图通过这部电影打造社会底层人群当前真实的生存状态,用电影的手法呈现对社会现实的凝重沉思。这是一个有关寻找的故事,也是有关我们心灵深处的一份恻隐之心和人文关照。

  书籍和知识真的是改变命运的东西。未来,乐羊的主要受众对象还将是孩子这个群体,但关注视角和范围更宽一些。我们期待通过乐羊的定期直接图书捐助,让更多的孩子能够看到好书。通过乐羊投资的这部电影,唤起更多人对于留守儿童这个特殊群体的关注。李业涛说。

  任何有乡土经验的人,大概都会为这样的的乡野景象所震撼:佝偻在屋前或田间的老人,嬉戏于田野却眼神孤独茫然的儿童,远在城市背负起全家牵挂的青壮年农民工大军。这是中国社会转型期特有的乡村图景,电影《爸爸不要丢下我》将镜头对准了这样一个我们陌生而又熟悉的人群。

  当聪慧、懂事且又善良的淮海在一个城市的建筑工地找到父亲的时候,却再次被父亲(淮新)当作累赘而遗弃在工地上,自己逃之夭夭。孤苦无依瑨小淮海一次又一次被包工头驱赶,其间饱含辛酸后来,在包工头的情人、发廊女老板李敏的感召下,包工头人性有所转变,决定收留小淮海,他的苦楚命运会因此得以改变吗?

  可能和我自身的成长经历有关吧,对于贫困地区的孩子格外关注一些。作为一名80后创业黑马,李业涛的乐羊网多年来一直关注014岁儿童,在致力于面向偏远贫困地区学校的捐书支教等公益活动中,他更为深切地接触到了农民工子女、留守儿童这一群体,也正因为此,让他和同样出身乡村的导演马克不谋而合,要做这样一部与娱乐和商业无关、与情怀和使命感有关的电影。

  在中国儿童现实题材影片显得枯疏冷落的时节,《爸爸不要丢下我》破土而出,用电影的手法呈现了对社会现实的凝重沉思和对留守儿童这一群体的深切关怀。

  让李舒华一直挥之不去的是,这个孩子的命运如何?遇到了怎样的悲欢离合?这个故事在她心中纠结多年,终于在2015年一气呵成写成了剧本,寻找电影合作方的过程中,她遇到了被故事深深感染的乐羊网CEO李业涛和导演马克。

  3月17日,电影《爸爸不要丢下我》在爱奇艺独家播出。该片由北京亚寰影视传媒有限公司投资并与乐羊网联合出品。在中国儿童现实题材影片显得枯疏冷落的时节,《爸爸不要丢下我》破土而出,以独特的视角阐述一段留守儿童苦寻农民工父亲的故事,情节曲折感人,催人泪下。

  无疑,这是一个温暖的结局。导演马克带给观众的感动,是电影作为一种艺术品所须具备的艺术魅力。只有具备了这样的艺术魅力,其传播功能才能得以实现。但是,这绝不是最终目的。电影将要面对一个消费性的社会,面对另一个赤裸裸的真实,那就是消费性的市场。

  留守儿童是城市化进程的产物,伴随着数量庞大的流动人口的不断增长,最新数据显示,留守儿童人数已经达到近七千万人。如同这片空荡荡乡村的一群无辜的游鱼,他们被生下来,就只能自己活着。《爸爸不要丢下我》有关寻找,也是有关我们心灵深处的一份恻隐之心和人文关照,尽管它常被现实遮蔽。

  我们用15分钟就拍板决定投资这部电影。李业涛回忆起当时看到剧本的震撼,仍然唏嘘,中国太缺乏关注留守儿童的现实题材,我们生活在一个泛娱乐时代,很少有影视公司会投资这样题材的电影。

  《爸爸不要丢下我》剧本讲述的是一个12岁哑巴男孩淮海的苦难人生,游手好闲的父亲因好赌欠下巨额债务,为躲债出外打工后便渺无音讯,母亲随后在一次地震中为了保护他而去世,在震中失去了一只胳臂的淮海成了留守孤儿,幸得好心的老村长给他凑了些路费,淮海开始踏上寻找自己唯一亲人的漫漫之路。

▲电影中的农民工群体。

  一个真实的故事与 乐羊网的情怀

  导演马克在剧本改编过程中,为《爸爸不要离开我》增添了农民工角色和发廊女老板李敏两个人物。作为底层社会的边缘人群,让孩子在外面流离失所,你就不怕他有个三长两短?李敏这种发自人类本真的善良改变了市侩冷漠的包工头,也成为小淮海生命中的一抹温暖与亮色。

本文由10bet十博官网发布于十博bet体育,转载请注明出处:凸显当代电影人的社会责任【十博】,韩国电影

TAG标签:
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。