那基情四射的蜜月,拉佩斯加盟

文/时漆

早在第一部时,盖·里奇就为自己的福尔摩斯定下了动作片的基调,他堂而皇之地给出解释——小罗伯特·唐尼的演绎来自于某部漫画,而非我们熟悉的推理小说。到了《大侦探福尔摩斯:诡影游戏》中,推理更少了。

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 前几天有亲写评,把作者及其作品比作厨师和菜肴。在我看来,其实导演和其所导的电影的关系也可以看做如此。一部电影作品是一道菜,烹制这道菜的大厨就是导演。一部好看的电影就如一道好吃的菜一样,无外乎需要色香味俱全,而对应于电影的“色、香、味”则是演员、音乐画面特效、剧情。如何通过演员的出色表演加上美轮美奂的音乐画面特效来展现极具故事性的剧情,这就看大厨导演的烹调功力。而福2就是这样一部色香味俱全的电影大餐,在新年档期绝对不可错过的佳肴。
【色】
    对于菜肴来说,“色”是第一印象,是外观表现;对电影来说,演员就相当于“色”。观完整部福2,对于演员们的表现,可以总结为一句话:“三个中年男人的一台戏”。影片里,三大最主要角色均为男性,且都处于中年状态,最年轻的裘·德洛已经40,小罗伯特·唐尼已经46,而扮演莫里亚蒂教授的电视剧达人杰瑞德·哈里斯已经年过五旬。但是就是这样“老龄化”严重的三个演员,给我们带来了堪称惊艳的演出。
 
    我在很小的时候读过福尔摩斯的故事,但是不全,印象最深的是巴斯克韦尔的猎犬,还有福尔摩斯那永远严谨严肃一丝不苟的性格态度。在盖·里奇导演的福尔摩斯电影中,在小罗伯特·唐尼的演绎下,福尔摩斯是玩世不恭又豪气冲天、神经质又聪明绝顶的大侦探,完全颠覆原著中的福尔摩斯形象。小罗伯特·唐尼演技精湛,很懂得运用眼神、肢体语言来配合对白,从而将人物的性格特质表现出来。他早年成名之后,经历过一段堕落的岁月,后来钢铁侠让他重新登上好莱坞星光璀璨的舞台。也许是那一段特殊的岁月,磨练了他的意志、成熟了他的心智、增加了他的人生阅历,所以我们能在电影中从他近几年所塑造的角色中感受到他对于角色本身的深刻理解,以及越见老练的演技,这些进步不仅仅体现于不同电影不同角色的塑造,更体现在福1和福2两部电影同一个角色的塑造。他在福2中的表现比1里更为成熟,也更为随意。台词的表述,语气语速的配合,不同场景下眼神的改变,感情的流露,细致入微的观察,完美的推理,出人意料的布局,让我仿佛有一种他演的福尔摩斯才应该是真正的福尔摩斯之感。电影中,小罗伯特·唐尼有几个特写的镜头,只有脸部表情和眼神神态,没有语言,非常考验演技。一是在华生婚礼当天,福尔摩斯将华生送到婚礼现场,然后自己一个人默默离开,最后出门前那临门的一个回眸,自己生死与共(无论怎么找词我都觉得腐,所以就用生死与共得了。。)患难与共,共同侦破一个个惊天大案的伴侣(?)就这么和别人结婚了,不舍无奈心中有点抑郁的表情被唐尼表现得淋漓尽致。还有一个镜头则是福尔摩斯和华生在轮船上,华生看到染着鲜血的属于艾琳(福尔摩斯红颜知己)的手帕,然后福尔摩斯拿起手帕,默默走到船头,看了看手帕,看了看海,然后把手帕丢进了海里。没有任何语言对白,但是那个状态下的福尔摩斯就是让人感到无以名状的悲伤,红颜已逝,但是罪犯还在继续逍遥,他不能沉溺于无法改变的过去,必须勇敢的面对恐怖可怕的未来(作为绝对主演,而且是我非常喜欢的演员,我给唐尼的篇幅多了些)。
 
    有福尔摩斯的地方,则必然有华生的存在。虽然已经步入四十不惑的年纪,虽然裘德洛在福2里感觉比1里头发更少了(好像不光我这么觉得,噗),但是裘德洛的魅力仍然无法阻挡,演技也相当不错(LZ本人喜欢他演的王尔德的情人)。裘德洛在本片里的表现和1里算是旗鼓相当,没有特别大的提升,也没有崩坏。他在努力表现华生敏锐的观察力和专业的医学素养的同时,在和福尔摩斯一起破案的过程中,把和福尔摩斯有各种暧昧各种基情各种容易让人YY的镜头表现得非常带感。华生是福尔摩斯的好伙伴,作为一个医生,作为曾经和破案没有一毛钱关系的人,他其实也想要有正常人的生活,所以他想要结婚,想要彻底远离案件神马的,但是和福尔摩斯的深刻友情让他对这个曾经和自己共同经历过无数次大案和危险的伙伴有着很多的无奈和不舍。作为全球最性感的男人之一的裘德洛在福2中,用自己的演技将华生对福尔摩斯的超越生死的复杂感情表演了出来。极富自身魅力的男人,唇边那一抹仿佛是嘲笑又像是压抑的笑容,时不时流露出的对福尔摩斯的怒气冲天无处发泄,最后不得不以无奈告终和“我败给你了”的表情,都把LZ给萌到了。据说裘德洛和唐尼私下关系也很好,在拍摄期间两人就经常在一屋嬉闹(很有JQ的赶脚),所以在福2中,两人的配合非常默契。
 
    本片最大的反派、福尔摩斯的终极对手莫里亚蒂教授,由杰瑞德·哈里斯演出。其实LZ本来对这人完全不了解,在看了福2之后对他留下了极其深刻的印象,然后回家度娘了一下,发现这是一位大器晚成的演员。对原著了解的朋友应该知道,莫里亚蒂教授是柯南道尔给福尔摩斯设计的终极对手,原本是希望用他来杀死福尔摩斯然后结束连载,其有“犯罪界的拿破仑”之称,足见柯南道尔对其的推崇和美誉。在福2中,杰瑞德·哈里斯饰演的莫里亚蒂教授的表现丝毫不逊色于福尔摩斯,这个大反派非常抢镜,在唐尼和裘德洛的完美搭配和基情四射的剧情的轰炸下,也丝毫没有掩盖他的光芒。莫里亚蒂教授是个高智商、高地位、有良好教育和修养的人,但是同时也是个自私、冷血、残酷而极度自恋的BT。哈里斯演绎的教授,在福2里和福尔摩斯斗智斗勇,全片直到快结尾之前都让人感觉是教授把福尔摩斯耍得团团转,福尔摩斯之于教授是翻不出五指山的孙悟空,是逃不开垂钓者吊钩的鳟鱼,所有福尔摩斯的推理布局仿佛都在教授设计之内,永远被教授牵着鼻子走。这样一个表面纯良、内心可怕的复杂性格的人物,哈里斯用自己的表现精彩演绎了出来。面对福尔摩斯一脸笑容、温文尔雅一副上层贵族姿态,轻蔑与看重皆有之,对自己的设计和追求无比自恋到癫狂的神情,永远大局在握的霸气。片中有个片段我印象非常深刻,教授抓住福尔摩斯用钩子钩住他之后,放了舒伯特的名曲《鳟鱼》,然后跟着曲子一起大声唱了出来,哈里斯把教授当时得意自我狂妄的神态表现得入木三分,让我非常震撼,看片子时一度有“教授虐死福尔摩斯吧”的内心小纠结。老戏骨果然是老戏骨啊,姜还是老的辣。
 
【香】
    香味之于菜肴来说,不是最重要的,但是也非常重要,没有人希望自己想吃的菜没有吸引人的香味,甚至是臭味(臭豆腐除外)。电影也一样,虽然这些内容不足以成为一部电影的灵魂,但是恰如其分的配乐、剪辑、画面特效等等才能让一部影片更加出色,才能做到让观众获得视听享受。在这点上,福2的表现可圈可点。
 
    了解盖·里奇的都知道,他导演的电影质量参差不齐,但是不可否认的是他的所有电影的剪辑和特效都做得很好。盖·里奇的影片中充斥了无哩头的英式对白和匪夷所思的巧合,酷炫镜头、快速剪接和英式摇滚,这些招数被称为“盖里奇手法”(感谢度娘)。在福2中,盖·里奇手法得到了很好的体现。
 
    关于配乐,这次盖·里奇没有大量采用英式摇滚,因为故事所处的背景是1890年代工业革(蟹)命期间的英国、法国、瑞士等欧洲国家。艺术和工业的碰撞,梦想与现实的冲突,以及悬疑激烈的故事,都无法用摇滚来表现。这次,他运用了大量的交响乐、名曲、民乐来配合不同的剧情需要。印象最深的几段音乐,酒馆追杀那一段戏用的是欢快的小提琴独奏,几个人上蹿下跳,爬摸滚打各种来,绳索、飞刀、拳脚甚至裤带一起上,虽然是追杀,但是几个演员的表现加上欢快的背景音乐,福尔摩斯和对手的对决真的让人感觉不到危险,而是各种搞笑。教授的出场里,则大部分都是有名曲或者歌剧出现,如舒伯特的名曲,如歌剧《唐璜》,一方面体现教授作为上层人士的高傲和品味(我的理解),另一方面,有的曲子也是带有深层含义。前面提到的教授抓住福尔摩斯后播放了《鳟鱼》,《鳟鱼》是舒伯特创作的艺术歌曲,表达了“善良与单纯往往要被虚诈与邪恶所害”的寓意,而在片中,由教授之口唱出,则象征了教授这个邪恶战胜福尔摩斯所代表的正义,鱼儿逃不开渔夫的鱼钩,表现了教授的狂妄自大。而歌剧《唐璜》的演出则伴随了一起重大爆炸案的发生,两者互相呼应互相渲染烘托气氛,让人跟随剧情倍感紧张。除了名曲弦乐器之外,影片里还有许多极具特色的音乐,有福尔摩斯和华生前往吉普赛部落之后,吉普赛人狂野桀骜的弗拉明哥舞曲和音乐,有苏格兰风笛,实在是非常出色的音乐效果。
 
    剪辑是盖·里奇最擅长的,本片的剪辑也非常有特色,除了连贯流畅、富有艺术感染力的画面镜头,盖·里奇的特殊剪辑手法也让人称道。之前的盖·里奇的电影,大多采用闪回的镜头方式来表现一定的剧情内容,而福2里除了闪回之外,慢速镜头的采用则将那一场树林逃生的戏表现得惊心动魄。福尔摩斯从教授手下逃出,和华生、吉普赛女郎西姆一起穿越树林抄近路上火车离开德国。树林中,教授手下的那群自由党人用各种武器追杀几人,从毛瑟手(蟹)枪、马克沁机枪、迫击炮到最后终极武器克虏伯重炮的登场,让我们见识到了一场属于军事的奢华视觉盛宴。子弹飞来擦破衣服穿过肉体的慢镜头,子弹打中树干造成的木屑四散效果被放大被特写,重炮发射时和轰击后墙面的倒塌,以及带来的冲击力和爆炸效果被放慢……这场戏堪称是全篇打斗动作场面的最精彩,慢速的镜头不但没有削弱紧张刺激的感觉,反而让观众更深刻了解这场追杀的残酷和恐怖,看得人血脉喷张。而影片放完之后的演员表等字幕的表现形式,又堪称一绝,纸张快速翻过,剧情闪回然后定格,泼墨,出现相关的工作人员字幕,这比单纯的纯黑白字幕表来得亲切太多太多。
 
    电影中,还有福1福2招牌式的“咏春拳”和福尔摩斯习惯性的战前脑中战术预演,火车上的激烈追杀,子弹横飞的震撼场面,工业时代的西方国家风情,浓重的英伦风格,美丽的瑞士雪景等等,无一不让人赏心悦目。
 
【味】
    味道是一道菜的灵魂和根本,不管用什么原材料,不管菜做得卖相有多好、香味有多浓,如果味道不好,无法让品尝者吃下去并喜欢,那一切都是流于表面、白费功夫。而对于电影来说,好的剧情剧本也是基础,是根本。
 
    盖·里奇导演的福尔摩斯故事,其蓝本并不是柯南道尔的原著,而是改编自同名漫画,所以在人物塑造和剧情方面或多或少对原著进行了颠覆,首当其冲的就是福尔摩斯的性格。前面我提到原著中的福尔摩斯是个翩翩绅士,严谨而正经,而福1福2里的福尔摩斯则是个不修边幅、玩世不恭的痞子类型的侦探。不知道原著迷对此何感,不过对于我这个没有看完所有福尔摩斯全集的人来说,如此的改变我还是很满意的,毕竟如此形象的福尔摩斯才让人感觉更像正常人、更具有亲和力。
 
    福2的故事并非取材于柯南道尔的任何一个故事,而是进行了创作和再加工。福2承接福1的剧情,福1结尾处于阴暗阴影中的大BOSS莫里亚蒂教授在福2里真正走出阴影,走进阳光,成为福2里的终极BOSS,而福2的主线即是两人之间的对决。相比福1,福2在案件的复杂程度上更胜一筹,涉及的人员也更多更广。开篇貌似和教授没有任何关联的爆炸案引出悬疑,中间涉及医学家被杀、红颜知己被杀、神秘的吉普赛占卜女郎被追杀、其弟弟失踪、社会精英人士被杀、福尔摩斯和华生被追杀等等,一个接一个被杀与追杀事件发生,各种看似毫无关联的松散事件经过福尔摩斯的推理,终于由教授这个中心串了起来。教授的最终目的是什么?教授接下来会如何?教授将怎样对付福尔摩斯?福尔摩斯是否能阻止教授?带着这些疑问,观众随着剧情的深入,随着福尔摩斯的脚步,一点点的揭开疑惑,最终真相大白恍然大悟。值得称赞的是,影片中的伏笔和道具的把握特别到位,比如开头的肾上腺素,比如华生的打字机,比如那本书,比如那个教授那个红皮记事本,比如福尔摩斯贯穿全片的忽男忽女的神奇换装,比如最后的那个呼吸机,都有首尾呼应的地方,而不是单纯出现的可有可无的走个过场。
 
    在悬疑紧张的剧情中,穿插的是福尔摩斯和华生充满基情的有爱情节。其实我不是腐女,但是这部以基情为卖点之一的片子里大段的基情演绎还是萌到了我。在福1里还只是有暧昧苗头的两人,在福2里直接升级到语言动作的挑逗。福尔摩斯在华生婚礼上的那不舍一瞥,福尔摩斯和华生的暧昧对白诸如“你不能丢下我”、“我想死你了”、“咱俩的感情”等等,实在让我激动了一把。而在福尔摩斯把华生新婚妻子踹下火车,自己和华生两人在车厢各种肉搏,你把我压在身体下面,我把你架到两腿之间的时候,LZ体内潜在的腐女因子已经开始叫嚣“在一起!在一起!”。华生新婚妻子出现了不轻不重的几场戏,而福尔摩斯的红颜知己更是早早就死了,戏份较多的吉普赛女郎西姆也是光彩不足,像是来打酱油的,导演让我们深刻意识到了福尔摩斯和华生才是官配,所有挡在他们俩中间的女人都没有好下场,忍不住让LZ大喊一声,果然是好基友好丽友!

这狗狗很抢戏,特贴此海报。

全片两个多小时,用来阐述线索和建立严密逻辑的戏份屈指可数。留给人的印象,更多是福尔摩斯在小巷和大厅里挥舞拳头,在火车上和丛林间飞奔,打完了跑,跑完了再打,直至双双跌落悬崖。

由英国著名导演盖-里奇执导,小罗伯特·唐尼、裘德-洛联袂主演的动作悬疑大片《大侦探福尔摩斯2:诡影游戏》即将于本月15日在内地正式公映,瑞典版《龙纹身的女孩》里的女主角劳米-拉佩斯则将成为本片的女一号。据悉,拉佩斯会在剧中本色饰演一位“吉普赛女郎”,更将加入福尔摩斯与华生的“神探组合”,共组成为三人的“另类同盟”。

这世上有两种人:喜欢基情的与不喜欢基情的。如此一来,《福尔摩斯》系列的受众人群,自然就分成了水火不容的两个派系。《福1》处理地相对得当,盖·里奇调教罗伯特·小唐尼、裘·德洛很有一套。若隐若现的基情腐戏,既投夺资深御宅所好,又让思维正统的观众看得出喜感。适度地把握前沿思潮,并无缝地用艺术手法植入,事实证明其讨巧而又完全行得通。有人要说,别一提到男男搭台就说是基情四射,简直俗不可耐。这观点看似言之有理,用看热闹不嫌事大的姿态,不免会先入为主。但平心审视《福2》,从开端到发展,丝毫不加掩饰的卖萌、卖腐、卖骚,三大法宝一齐上阵,试问还怎么个淡定法?盖·里奇此次明显是玩得过了头,直到高潮正邪博弈,不是你死,就是我亡之际,才稍稍有所收敛。意识到,再这么玩下去,侦探片变成了从动作片,动作片又变成了情感伦理片。

子弹横飞,炮火不绝,导演擅用高速摄影和快速剪辑,着力打造震撼的视听效果,用特效让观众体会细节的临场感。影片中最重要的两场高潮戏都发生在活动空间中,车厢和丛林能为镜头切换提供丰富的背景,在“子弹时间”里,充分表现物体破碎横飞的效果。

吉普赛女郎助阵“神探”组合 成福尔摩斯“另类同盟”

单纯从观影乐趣角度出发,很看好小唐尼自毁形象,各种变装出镜,闷骚邪典,只为博观众一笑。火车上的那段基情高潮,更是扒光了上身,尽显肌肤之亲,那架势还真巴不得顺水推舟地来一场你攻我受的男男大战。为此,可以言简意赅地明确指出:《福2》比《福1》精彩许多。

以往那种剥丝抽茧的推理过程没有了,取而代之的是小唐尼脑海里的“场景重现”——通过眼睛来扫描,通过大脑来模拟。每当危机情况发生,唯一冷静和茫然的只有华生,而福尔摩斯已冲在了前面——因为他有“预测未来”的特异功能。

在上一集《大侦探福尔摩斯》电影里,福尔摩斯迷恋的艾琳是当之无愧的女一号,而在第二部《大侦探福尔摩斯2:诡影游戏》中,女一号变成了神秘的吉普赛女郎西姆。西姆和她的哥哥雷内曾参与了一个神秘无政府组织绿兔,在这个组织的势力发展一度失控之时二人及时退出,之后雷内却又莫名其妙回到了这个组织中,成为莫里亚蒂编织的死亡游戏中一个随时丧命的小卒。在《福尔摩斯2》里,西姆将会与福尔摩斯、华生联手,其主要目的也是为了救出自己的哥哥。“她本质上就是打开这宗极端复杂案件的关键人物”,福尔摩斯的饰演者唐尼评论道,“而且西姆多少应该算是造成福尔摩斯和华生满世界追踪、逃命、调查的根本人物,要不然就没法去法国等地历险了。”

再从场面格局上,《福2》也有较大的飞跃性突破。从开场瑞秋·亚当斯的贴身保镖对阿福真刀真枪地干,置于死地而后生的场景,就昭示着,咱这次绝对不跟你高智商唧唧歪歪,你有科学,我有神功,看看究竟是你脑细胞转得快,还是我的子弹快。似乎也是在嘲弄英剧版《夏洛克·福尔摩斯》就像是在过家家,罪犯都是些空有才思、婆婆妈妈的二愣子。还有一场丛林追逐戏,枪战加爆破,盖·里奇也将最擅长玩味的慢镜头用上,硬是有种3D的感觉。

盖·里奇为了展现这种“神功”,已到了痴迷的地步,从影片开场的巷战小高潮就开始预演,论娱乐性要超过常规的闪回,可用得过多总会让人厌倦。所幸影片的整体布局紧凑,足够的人物和场景,动作的间隙中总能找到搞笑成分来填凑。

龙纹身女孩“本色”出演吉普赛女郎 搏击水平超唐尼

不过还是葛大爷的一句万金油说得好“步子大了,容易扯着蛋”。天马行空、群魔乱舞之后,问题也接踵而至。最突出的便是,动作戏容量太大,把逻辑推理给明显压缩了下去。这一点跟年年更新一部剧场版的《名侦探柯南》一样,对案件的探究推理被无穷无尽的展示主角身手的动作戏份所埋没。原本是血肉的推理,沦为了华丽的外衣。盖·里奇怎么说都是名导,他想法是一手托两球,并保持平衡。于是,影片的推理穿插灵活而又杂乱,伏笔少了,人物过场速度快了,最终自圆其说,揭示谜底的时机又防不胜防。直接导致,许多没什么观影经验的,既没看过《福1》的,又没看过柯南·道尔原著的观众抱怨跟不上节奏,或者干脆是完全不知所云。大卫·芬奇的《社交网络》,语速快、节奏快、结构繁复,资深影迷也得看上好几遍才能参透一二。但一部爆米花型的推理剧,有这种或多或少的尴尬,就不是很妥当了吧。

影片遵循了《最后一案》中的设定,让福尔摩斯和莫里亚蒂一同跌落悬崖,但相比之前高潮迭出的动作戏来说,这一段的处理有些简单化。除了电影的华生,所有的观众都知道福尔摩斯会死而复生,最后的看点只在于小唐尼亮相方式,悬念不足但惊喜有余。

吉普赛人游牧般的生活方式,加上对于生活的一贯态度,让《福尔摩斯2》里的西姆成为一个果敢的人物。在剧中饰演西姆的是瑞典籍女演员劳米·拉佩斯,她本人的个性也跟西姆有着很多相似处,“我父亲的身上其实也有吉普赛人的血统。”拉佩斯透露道:“对于吉普赛人的生活方式、爱好、对于家庭和忠诚的坚定信念我都有所了解。”片中西姆是一个身手了得的角色,有很多动作戏,“我和她一起在师傅的指导下训练,她很喜欢搏击”唐尼回忆道,“她的搏击水平非常棒,很多动作要求都能达到,我这点比不上她”。拉佩斯在2009年瑞典电影节上以《龙纹身的女孩》一举成名,导演里奇评价道:“她表演风格大胆,敏捷而且非常勤奋,这些也恰恰是西姆这个人物所需要的特质。”

再则,莫里亚蒂的饰演者杰瑞德·哈里斯,气场弱到爆。在原著中,好歹也是阿福最具潜力的对手,英剧版里的莫里亚蒂气质就很邪恶。这里的角色处理的不温不火,最后连鱼死网破也看上去那么慵懒,真坑爹。另外,一直期待芬奇版《龙纹身的女孩》的女主角劳米·拉佩斯,能有所作为,顺便先预热一下印象。但她却连个花瓶都算不上,戏剧性的桥段没有一个,这是最令我失望的。真正的花瓶,瑞秋·亚当斯跟阿福很有火花,又因为剧情需要而早早退场,委实抱憾。到此,又有人会指出来,看什么劳米·拉佩斯,重点是在阿福和华生的蜜月上啊。好吧,盖·里奇,你个目中无人的偏心家伙。

自打小唐尼咸鱼翻身后,他雅痞式的表演风格,就深入到了各类角色之中,和女人调情,和华生调情,和敌人调情……那种无所谓也无所畏的神情,的确让人着迷。对于女人,福尔摩斯也并非没有动心,当他把阿黛拉留下的手帕抛入海中时,隐约可以体会到藏着心底的悲伤。虽是敌人,但这个女人的狡猾让他惺惺相惜,有一种别样的性感,只可惜戏份太少。之后接替她的吉普赛女人则完全是另一种风格,泼辣有余机敏不足,没能碰撞出更多的火花,只是作为线索人物存在。

结局里,阿福同莫里亚蒂双双落崖,这是原著中《最后一案》的设定,也是影片基情的精神层面的高潮。这分明是为情而甘愿牺牲自我,多么伟大崇高而令人动容的感情。The End之后,加了一个问号,并用开头阿福的隐形衣揭示未完待续。看得出,编剧的正剧功力,肯定响当当。“基情”这个元素,正确的态度应该是又爱又恨。爱它,是因为它迎合了当下观众的思维语境;恨它,是因为走着走着,它就喧宾夺主了。想必未来电影中若出现双雄的局面,只要不是非营造严肃紧张气氛不可的,那就得明修栈道、暗度陈仓,将基情进行到底。毕竟,怎样都行,就是别跟真金白银过不去。至于那些对基情嗤之以鼻的观众,还是“忍气吞声”为妙,别逼着别人对你说:“亲,你Out了”......

真正的幽默感,还是要在福尔摩斯和华生之间酝酿。好莱坞多年来经典的“拍档片”模式,如今已悄然演变为一种新的“男性”关系,动作不减,友谊长存,却让人浮想联翩。可以说影片主创是在不惜余力地挖掘,男人间的任何一丝摩擦,台词不够身体来凑。火车上二人可是过足了瘾,福尔摩斯既要扮女人,又要秀上身,与华生又搂又抱,嘴上还不干净,满足了如今“腐女”观众的口味。

为了平衡这样暧昧的关系,《福尔摩斯2》中特地安排了华生结婚一幕。作为死党的福尔摩斯干脆好人做到底,既搞疯狂单身派对又当好好伴郎,破坏他们的蜜月,真正是把女人挤下了床,扔到了河里才算数。

这两位帅哥侦探一路调笑打闹,虽然最后也把案件给侦破,可这早已不是我们熟悉的福尔摩斯了。盖·里奇这么拍福尔摩斯,既是他个人的趣味,也算是市场的需求,正统的推理剧只留在上一代观众的时代里。

Luc,2011年

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